Bruno Cocset speelt op een alt- en een tenorviool (een Amati) onder meer twee gambasonates en koraalpreludes van Johann Sebastian Bach. Hij wordt begeleid door Richard Myron en Bertrand Cuiller.

Selva Morale e Spirituale wordt beschouwd als het testament van Monteverdi's kerkmuziek. Op zijn 74ste stelde hij deze verzameling samen uit de muziek die hij componeerde voor de San Marco in Venetië, waar hij sinds 1613 maestro di capella was.

bla bla

programma wordt nader bekend gemaakt

In de 14de eeuw was het niet gebruikelijk om muziek te noteren. Dat kwam doordat er veel geïmproviseerd werd en musici spraken de taal van de muziek gewoon zonder partituur.

Kort voor de Franse Revolutie werd George Onslow in Clermont-Ferrand geboren. Hij studeerde piano bij Jan Ladislav Dusik in Hamburg en Johann Baptist Cramer in Londen. Bovendien speelde hij cello.

Een groot deel van het vroege repertoire voor klavierinstrumenten bestond uit arrangementen van vocale muziek. Het arrangeren van meerstemmige partituren naar twee notenbalken noemde men ‘intavolatura’.

Johann Sebastian Bach: Ich habe genug, BWV 82a

Volgens de muziektheoreticus Johann Mattheson wilde „...de verliefde Viola d’Amore smachtende en lieflijke gevoelens uitdrukken.” Mozarts vader Leopold schrijft in zijn viooltraktaat over dit instrument dat het “... een bijzonder soort viool is, die vooral in de avondstilte heel mooi klinkt.”

Hedendaagse première van hoogtepunten uit een feestcantate van Niccolò Jommelli

Johann Sebastian Bach: Wer weiß wie nahe mir mein Ende?, BWV 27

Schumanns cyclus Dichterliebe is een van de hoogtepunten van het romantische lied. Na publicatie in 1844 in Leipzig werd het in 1861 voor de eerste keer integraal door Julius Stockhausen en Johannes Brahms uitgevoerd.

Werken van Bach en Engelse componisten

Werken van Frescobaldi, Bonizzi, Simpson, Byrd, Norcome, Schenk en Corelli

Pantomimes vormden in de 17de en 18de eeuw een belangrijk onderdeel van de operavoorstellingen.

Het schrijven van muziek voor de vrijetijdsbesteding ontwikkelde zich rond 1700 tot een brede markt voor Engelse musici. De aristocratie en de gegoede burgerij waren goede klanten.

Werken van Georg Muffat, Johann Sebastian Bach en Carl Philipp Emanuel Bach

Ensemble Fantasticus neemt u mee op reis in de wereld van muzikale schilderijen

Arrangementen van operamuziek voor blazersensembles waren een belangrijke bron van inkomsten voor componisten in de 18de eeuw.

De invloed van Mozarts muziek op andere componisten is enorm, maar zelf werd hij ook beïnvloed door zijn tijdgenoten. Zijn hele leven bestudeerde hij werken van anderen, kopieerde hun partituren en arrangeerde hun muziek voor zijn eigen uitvoeringen.

Het eerste oratorium dat Carl Philipp Emanuel in 1769 schreef na zijn benoeming tot muziekdirecteur in Hamburg, staat vanavond op het programma. Het is geschreven in de “empfindsame” stijl van die tijd.

Constantijn Huygens was een veelzijdig man. Naast politicus was hij dichter, bouwmeester en componist van, naar eigen zeggen, meer dan 800 werken.

De cantate ‘Mein Herze schwimmt im Blut’ (BWV 199) en de orkestsuite nr. 1 in C (BWV 1066) staan op het programma.

Graag stellen wij u vanavond voor aan Camerata Bachiensis uit Leipzig. Het ensemble viel ons tijdens het laatste Van Wassenaer Concours op door zijn keuze van veel onbekend repertoire, uitstekende intonatie en dynamisch ensemblespel.

Bachs cantate ‘Brich den Hungrigen dein Brot’ BWV 39 en Purcells The Fairy Queen zijn een enigszins merkwaardige combinatie in een programma dat dan ook vooral ingegeven is door de instrumentatie van de twee werken

Toen Georg Philipp Telemann in 1733 zijn verzameling Tafelmusik publiceerde, wachtten meer dan 200 inschrijvers ongeduldig op de exemplaren die ze hadden besteld. Op de lijst van intekenaren vinden we bekende namen als Händel, Pisendel, Quantz en Blavet.

Een vroeg hoogtepunt in het repertoire voor klavecimbel of virginaal is het Engelse Fitzwilliam Virginal Book van omstreeks 1600. Over de oorsprong van deze omvangrijke verzameling is weinig bekend.

De intieme klankkleuren die een fluitist met een traverso kan maken, pasten perfect in de tijd van de galante stijl van de eerste helft van de 18de eeuw. De traverso was het favoriete instrument van Frederik de Grote in Berlijn.

De Missa pro fidelibus defunctis van de Zuid-Nederlandse Antoine de Févin is één van de ongeveer twintig Requiem-missen die vóór 1650 werden gecomponeerd. Vrienden ontvangen apart bericht hoe kaarten voor dit concert te bestellen.

Johann Sebastian Bach: Herz und Mund und Tat und Leben (Adventscantate), BWV 147 - Georg Philipp Telemann: Concert voor twee violen en strijkorkest, TWV 52:G2 en Johann Sebastian Bach - Cantate nr. 147 ‘Herz und Mund und Tat und Leben’

De oorsprong van de chacona en de folia, heel populair in de 17de en 18de eeuw, ligt in de Spaanse volksmuziek. De vroegste vormen hebben een zinnelijk en wellustig karakter, waarom ze door muziekgeleerden uit die tijd als beschamend en ongepast weggezet werden.

Als we aan het Spanje van de late 18de eeuw denken, schieten ons vaak als eerste de schilderijen van Francisco de Goya te binnen. Maar hoe klonk de muziek toen?

Johann Sebastian Bach: Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152 en werken van Bernhard, Weckmann en Tunder

Toen de jonge Beethoven in 1792 naar Wenen kwam, was de gitaar daar alleen bekend als simpel begeleidingsinstrument. In korte tijd emancipeerde deze echter tot een modieus kamermuziekinstrument: de gitaar werd nieuw en hip.

Draailier en musette waren de instrumenten die de Franse adel ter hand nam bij zijn pastorale genoegens in de tuinen van hun paleizen. Het waren ook de lievelingsinstrumenten van componist Nicolas Chédeville.

Wolfgang Amadeus Mozart en zijn zuster Maria Anna, of “Nannerl”, hadden een hechte band. Geen wonder, want ze waren een groot deel van hun kindertijd op reis door Europa om concerten te geven.

Het koraal is de ruggengraat van de protestantse kerkmuziek en dat gold zeker voor de Duitse werken uit de 17e en vroege 18e eeuw. De eerlijke eenvoud van een religieus lied en zijn naadloze versmelting met de vorm en inhoud van de teksten gaven componisten generaties lang de gelegenheid om hun kunst in welsprekendheid te laten wedijveren met de predikant.

Volgens zijn zoon Carl Philipp Emanuel heeft Bach vijf passies gecomponeerd. Helaas zijn drie ervan verloren gegaan. Tegenwoordig kent het grote publiek vooral de Matthäus- en de Johannespassie.

Volgens zijn zoon Carl Philipp Emanuel heeft Bach vijf passies gecomponeerd. Helaas zijn drie ervan verloren gegaan. Nu kent het grote publiek vooral de Matthäus- en de Johannespassie. Er bestond echter ook een Markuspassie.

Volgens zijn zoon Carl Philipp Emanuel heeft Bach vijf passies gecomponeerd. Helaas zijn drie ervan verloren gegaan. Nu kent het grote publiek vooral de Matthäus- en de Johannespassie. Er bestond echter ook een Markuspassie.

Nadere informatie over het programma volgt.

Het jonge ensemble Telemuffat ontleent zijn naam aan twee veelzijdige componisten die wij als muzikale kosmopolieten mogen beschouwen en die zich in verschillende nationale stijlen thuis voelden: Georg Muffat en Georg Philipp Telemann.

Haagse Oude Muziekliefhebbers hebben in de concerten van Musica Antica inmiddels meerdere concerten met dit instrument kunnen horen – en waren enthousiast! Voor dit concert hebben we Artem Belogurov en Felix Schönherr uitgenodigd om een programma met werken voor twee klavichorden en twee klavecimbels te maken. De twee zijn studenten van Menno van Delft, één van de meest belangrijke klavichordspelers wereldwijd. De akoestiek van het sfeervolle Paul Steenbergenfoyer in de Koninklijke Schouwburg past uitstekend bij dit programma: u zult elk detail goed horen.

Musica Antica's Franse “voorloper” in de 18de eeuw, het Concert Spirituel, werd in 1725 in Parijs opgericht. Tot na de Franse Revolutie werden ieder jaar lenteconcerten georganiseerd.

Vanavond gaan wij op reis naar Polen. Dit land heeft verschillende uitstekende componisten voortgebracht, die wij vanavond aan u voorstellen.

Toen de jonge Haydn eens wat geld over had, ging hij bij zijn favoriete boekhandelaar op zoek naar de “beste muziek voor Clavier” (clavichord). Deze gaf hem een verzameling met sonates van C.P.E. Bach en prees die zó aan, dat Haydn ze aanschafte en direct naar huis ging om ze te spelen.

Kort voor de Franse Revolutie werd George Onslow geboren in Clermont- Ferrand. Hij studeerde piano bij Jan Ladislav Dušík in Hamburg en Johann Baptist Cramer in Londen.

Nadere informatie over het programma volgt.

Weinig uitvindingen hadden een grotere invloed op de Europese geschiedenis dan die van de boekdrukkunst. Ons hedendaagse muziekleven zou zonder de muziekdruk ondenkbaar zijn.

Het is de hoogste tijd dat het tafelklavier zijn populariteit uit de klassieke periode terug krijgt.

In dit bijzondere Vivaldi-programma presenteert de Spaanse violist Javier Lupiáñez met zijn ensemble Scaramuccia o.m. twee pas ontdekte sonates van de componist uit Venetië.

Ter gelegenheid van het Van Wassenaer-jubileumjaar brengt het barokorkest van het Utrechtse Conservatorium o.l.v. Antoinette Lohmann in het eerste concert in de serie Bach op Vrijdag, het Van Wassenaer Concerto Armonico III, twee Bach cantates en een verassing!

250 jaar geleden overleed Unico Willem van Wassenaer, de componerende ‘illustre’ graaf. Hij was niet alleen een diplomaat die veel reisde, maar ook een begaafd componist.

Dit jaar vieren we de 200ste verjaardag van Johannes Verhulst, geboren en getogen Hagenaar. Hij was één van de belangrijkste componisten en dirigenten uit de Nederlandse Romantiek.

Cantate "Mein Herze schwimmt in Blut", BWV 199 - Cantate "Lass, Fürstin, noch einen Strahl”, BWV 198 (Trauerode)

De Stylus Phantasticus, een vrije methode van componeren en improviseren, vond ingang bij componisten als Castello, Biber, Schmelzer en hun tijdgenoten.

De beroemde verzameling Prothimia Suavissima bevat instrumentale sonates in de Stylus Phantasticus en kent sinds de publicatie in 1672 één groot geheim: wie schreef de stukken?

Hoewel het repertoire van de opera in Duitsland vooral door Italië was beïnvloed, vindt men ook altijd het typisch Duitse gebruik van het contrapunt, en de Franse stijl en bezetting van de instrumenten.

Zie het programma boekje

Na onenigheid met de Leipziger bestuurders begon Bach kort na 1730 uit te zien naar een andere betrekking.

De oorsprong van de vioolsonate met obligate piano- of klavecimbelpartij ligt in de sonates voor toetsinstrument met begeleidende viool.

J.S. Bach: Brandenburgse concerten 3 en 6; cantate Ich armer Mensch, ich Sündenknecht (BWV 55); G. P. Telemann: 2 concerto's voor fluiten, hobo's, violen en continuo.

W.A. Mozart: adagio & fuga nr. 2 in g; allegro uit divertimento in Es; J. Haydn: baryton trio's nr. 96 en 101; L. Boccherini Strijktrio in F en Hyacinthe Jadin: strijktrio in F

Middeleeuwse tophits van o.a. Guillaume Machaut en Oswald von Wolkenstein: een schitterend programma met Franse, Nederlandse en Latijnse chansons!

J.C. Graupner: Ouverture GWV 421; cantate Vergnügte Ruh GWV 1147/11; G.P. Telemann: Ouverture Wassermusik TWV 55:C3; J.S. Bach: cantate Vergnügte Ruh, BWV 170.

In de 18e eeuw werd bekende operamuziek vaak voor instrumentale ensembles gearrangeerd. L'Arco Sonoro laat horen dat die niet onderdoen voor het vocale origineel!

Het Castello Consort speelt uit de beroemde Düben-verzameling het bekende "De Profundis" van Nicolaus Bruhns en virtuoze instrumentale muziek van Schmelzer en Nicolai.

Heftige emoties en uitdrukking van complexe gevoelens zijn de kenmerken van de periode Sturm und Drang, kenmerkend voor de laatste decennia van de 18de eeuw.

J.S. Bach: Praeludium in Es BWV 552,1; Kyrië, Mis in G BWV 236; koraalprelude Allein Gott in der Höh BWV 676 ; cantate Christ, unser Herr... BWV 7; Fuga in Es BWV 552,2

Pascal Bertin dirigeert vanavond klaagliederen die tijdens de donkere metten, de laatste drie dagen voor Pasen, in Frankrijk vaak klonken: de Leçons de Ténèbres.

Ze worden geprezen om hun jeugdige bevlogenheid, hun energie en hun toewijding. Als de musici van het European Union Baroque Orchestra concerten geven, klimt het publiek op de stoelen en reiken recensenten naar superlatieven.

Het Barokorkest van het Utrechtse Conservatorium voert een geliefde cantate van Bach uit, de cellosuite nummer 5 en de Capriccio BWV 992.

Dit jaar bieden wij u met Pasen geen passion, maar een dubbelkorige mis waarin de opstanding van Christus wordt gevierd met muziek vol pracht en praal.

Telemann, Mozart, C.P.E. Bach en tijdgenoten kruipen in de huid van collega-componisten. Het feestelijke slotconcert van de stadstournee van Collegium Musicum Den Haag.

Dowland, Hume en Lawes ontwikkelden de magische klank van het Engelse gambaconsort, maar onbetwist hoogtepunt zijn de Fantasieën voor gamba’s van Henry Purcell.

Een meesterwerk met een hoge graad van verfijning. Bach-kenners prijzen uitbundig hoe Bach van zijn cantate Tritt auf die Glaubensbahn delicate kamermuziek heeft gemaakt.

Een buitenkans. Joshua Cheatham, Takeshi Sudo en Jörn Boysen spelen een van de mooiste meesterwerken voor viola da gamba uit de Franse barok: Les Voix Humaines van Marin Marais.

In een vergelijking tussen Bach en Telemann noemde uitgever en componist Zachariae Telemann de ‘vader van de heilige muziek’.

De zangers van Cantus Thuringia maakten in Bachs Markus-Passion onlangs diepe indruk. Op veler verzoek komen ze terug.

UITVERKOCHT – Musica Poetica presenteert ‘Ariadne auf Naxos’, muziektheater van Jiří Benda en een lievelingsstuk van Mozart.

Het publiek stond versteld. De blazers van La Caravaggia maakten bij ons hun Nederlandse debuut. Ze lieten horen dat ze in het bespelen van oude blaasinstrumenten op eenzame hoogte staan.

Het Bach Ensemble van het Koninklijk Conservatorium en dirigent Mike Fentross vertolken Bachs cantate ‘Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen’ en lamento’s van Purcell, Händel en Vivaldi.

Een spectaculair programma. Musici van het Sweelinck Barokorkest en vocale solisten verdelen zich over de tegenover elkaar gelegen balkons van de Lutherse Kerk.

Musica Poetica brengt achttiende-eeuws muziektheater volgens de conventies van toen tot leven in de fraaie Paul Steenbergen Foyer van de Koninklijke Schouwburg.

Het Bach Ensemble opent het Telemann Festival van het Koninklijk Conservatorium.

De celliste Octavie Dostaler-Lalonde en de ­fortepianist Artem Belogurov tonen hoe de cello rond 1800 tot bloei is gekomen als solo-instrument.

VR 1/12 – Het Sweelinck Barokorkest uit Amsterdam toont in een kleurrijk programma met soloconcerten voor meerdere celli, traversi en klavecimbels hoe de vonk van Vivaldi op Bach oversloeg.

De fortepianist Ere Lievonen speurde naar Finse meesterwerken van rond 1800. De parels die hij vond presenteert hij met de violiste Tomoe Badiarova in de grandioze 19de-eeuwse salon van Sociëteit De Vereeniging.

Een vocaal kwintet en een consort met gamba’s, blokfluiten en traversi vertolken kerstrepertoire van Scheidt, Praetorius, Schütz, Schein en Bach. Een 17de-eeuwse Kerst met Glühwein.

Zij is een sterleerling van Piërre Hantaï. Haar cd’s worden overladen met prijzen. Maude Gratton is een van de boeiendste jonge klavecinisten van dit moment.

Musica Poetica presenteert ‘Ariadne auf Naxos’, muziektheater van Jiří Benda en een lievelingsstuk van Mozart.

Den Haag is een gloednieuw barokorkest rijker: Le Concert d’Apollon. Onder leiding van artistiek leider João Rival leggen de musici zich toe op Franse barokmuziek.

Het Barokorkest van het Utrechtse Conservatorium speelt werken van familieleden van Johann Sebastian Bach: Johann Bernhard, Johann Michael, Johann Ernst en Carl Philipp Emanuel Bach.

Met wondermooie luitliederen en composities voor gambaconsort gaan we terug naar Londen in 1612.

Het Bach Ensemble van het Koninklijk Conservatorium speelt Jephta van Carissimi en het Stabat Mater van Scarlatti.

Collegium Musicum Den Haag speelt onder andere barokmuziek uit Peking, een suite van Lully, een ouverture van Cimarosa die klonk in Rio de Janeiro en Haagse hofmuziek van de Tsjech Colizzi.

Het Bach Ensemble (Koninklijk Conservatorium) vertolkt o.l.v. Gramophone Award-winnaar Fabio Bonizzoni Bachs Eerste orkestsuite en een verjaardagscantate.

In de zeventiende eeuw gingen componisten steeds uitbundiger experimenteren met instrumentale muziek. Ze wilden in hun sonates en fantasieën echte menselijke emoties vangen in al hun ongeremde grilligheid.

Het Hooglied was door de eeuwen heen voor tientallen componisten een grote inspiratiebron. La Violetta, het succesvolle ensemble rond de gambiste Paulina van Laarhoven, presenteert een wondermooi programma met Spaanse en Italiaanse verklankingen van delen uit Het lied der liederen.

Leendert Verduijn bespeelt het beroemde Bätz-orgel van de Lutherse Kerk.

Uitverkocht. Aan de kassa zijn nog enkele slecht-zicht-plaatsen bij het orgel te koop, voor een reductieprijs. Het Concerto di Margherita treedt in de voetsporen van de eerste ‘meidengroep’ uit de muziekgeschiedenis: het Concerto delle donne.

ZA 22/9 – Het bejubelde ensemble Clematis speelt sonates en toccata’s voor twee violen en basso continuo uit zeventiende-eeuws Italië en Nederland.

VR 5/10 – De sopraan Elisabeth Hetherington en klaveciniste Yana Borisova vertolken solocantates van Vivaldi.

VR 19/10 – Ton Koopman steekt vuurwerk af in het Scheveningse Kurhaus, met vier klavecimbels, zijn Amsterdam Baroque Orchestra en meesterwerken van Bach en Vivaldi.

ZO 4/11 – Het Nederlands Baryton Trio wekt het hof van Prins Esterházy tot leven met trio’s van Haydn en tijdgenoten

VR 9/11 – Het Sweelinck Barokorkest van het Conservatorium van Amsterdam plaatst Mozarts Praagse Symfonie naast werk van tijdgenoten.

DO 22/11 – De klavecinist Diego Ares vertolkt in het jaarlijkse Vriendenconcert zeventiende-eeuwse meesterwerken van Byrd, Gibbons, Cabezón en Sweelinck.

VR 30/11 – Purcells ode aan Sint Caecilia door zangers en solisten van het het Bach Ensemble van het Koninklijk Conservatorium o.l.v. Patrick Ayrton.

ZA 15/12 – Susanne Herre (mandoline, gamba) en Gabrielle Resche (fortepiano) zetten de mandoline en de gamba in de spotlights met duo’s van Beethoven, Hummel en twee Bach-zonen.

DO 17/1 – La Morra, een ensemble uit de eerste divisie, brengt een hommage aan het wondermooie oeuvre van Petrus Wilhelmi de Grudencz, een oude meester die in vijftiende-eeuws Polen en Tsjechië furore maakte.